关于显示器分辨率和比例的由来和购买建议（已完结）----购买建议已更新在7L

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  很久之前就想写这篇文章了，这两年的显示器升级和2000年从标清向高清发展，从普屏向宽屏发展的混乱场面有一拼，也为众多小白的显示器选择过程中造成了障碍，作为一个游戏和影音爱好者，基于20多年的发烧经历，为大家做些常识科普，希望对大家有帮助。
一、屏幕比例的历史由来
  视频技术或者说显像技术发展至今不过寥寥一百多年，从最早的岩洞壁画到羊皮卷轴，从纸张颜料画到光学显影技术，视频技术的发展离不开科技的进步。在科技进步过程中，有几项发明起到了决定性作用：
1、皮影戏和西洋灯
  这两样东西大家应该不陌生：皮影戏是通过光线穿透半透明物质（皮革）在另一层白色半透明物质（白布）投下阴影，附加可活动的机关做成动态效果，这种装置勾勒出当今显示技术的雏形，可以说现代所有的显示器原理都出自于这里。而西洋灯通过”视觉残留“原理，将一幅幅手工绘画进行连贯展示，达到动态效果，为以后电影、电视和视频显示奠定了理论和实践基础。
  由于缺乏有效的画面复制技术，传统的皮影制作和手工绘画费时费力，加上社会经济发展有限，无法形成规模效应，这些动态画面无论是形式、内容、长度都很原始简陋。当然工业革命后特别是近代崛起的手绘动画作为一种奢侈品，以宫崎峻等大师为代表的作品仍受到世界人民的追捧，这种传统和变革是另一个层面的话题，以后再讨论。
  感光材料的发明，使影像复制技术迎来了曙光。最早的感光技术非常粗燥——在银盐乳剂和硝酸酯片基发明前，曝光和复制难度相当大，动则数分钟和数小时的曝光时间，负片无法反转的难题都决定了光线捕捉技术的局限性。而随着硅基胶片专利发明，人们终于拥有了高效的影像处理技术。
  银盐乳剂又称为银离子有机化合物是一种神奇的东西，只需要经过几百到几十分之一秒的光线照射，银离子就能按照照射时间越长聚合越深的特性产生银分子并发生沉淀效果，将未反应的银盐乳剂冲洗掉后，就能获得层次分明有浅有深的黑色银分子分布图，承载乳剂的基层是半透明塑料（早期是硝酸酯材质，但极易燃的特性决定了胶片无法正常保存，后来被高分子塑料替代），拥有足够的化学稳定性、耐腐蚀，由于摄影拍摄获得的负片无法正常预览，影调和明暗完全相反，即使是专业训练的观片师也无法从一张负片获知影像的获取是否成功，观众更是看得莫名其妙，聪明的科学家想到了负负得正的原理，在负片胶片的上方安装一个光源，通过严格的计时照射，在胶片的下方同样放置一张涂有银盐乳剂的感光片，光线能穿透胶片基层但被银分子阻挡，负负得正即可获得影调正常的照片，随着光学技术的进步，正片基层使用纸张以便于保存，在胶片和照片之间放置一枚光学镜头进行放大，最早的照片放大机被发明，精明的商人找到了一个新的商机——图像报纸。随着图像这种能反映纪实事件的新兴事物被大众关注，图像报纸的需求量逐步加大，图片编辑或称为选片师的岗位越来越重要，选片师通常需要在很短时间内从几十到几百张胶片中挑选合适的影像进行放大印刷，胶片一一放大显然不符合商业需要，报社的做法通常是将胶片一一曝光复制到另一卷胶片上，就能获得一张张影调正常的底片也就是”正片“，将正片放在光线投射的毛玻璃上（现代骨科的X光片预览还在使用这个原理），就能方便的预览拍摄的影像，并挑选合适的对应负片进行放大冲洗，获得一张张高质量的照片，而正片和负片一同保存，以备未来的某个时间能反复利用。
2、现代影像技术——电影的发明
  在获取正片的技术成熟后，另一批精明的商人想到通过改进皮影戏和西洋灯赚取利润，将正片叠加快速投射在观测设备上，观众发现照片动起来了，随着这种新奇的玩意风靡世界，逐利的人们纷纷加入了设备改造和更新的行列，最早的电影机何时被发明已经不可考，但卢米埃尔兄弟是最成功的。早期的影像捕捉系统（照相机）的原理和现在一样，将感光胶片放置黑盒中，调节适当的光学镜头虹膜（光圈），严格计时的开闸系统（快门），两者的组合开放获取一张曝光准确的负片，再经过冲洗放大获得成片。而在电影机中，快门不具备计时功能，当调节完光圈后，将快门敞开，依靠机械传动装置让一张张胶片在镜头面前依次呈现、曝光、收纳，在一次次的失败挫折中，卢米埃尔找到了合适的速度和曝光组合装置，依靠手摇曲柄带动齿轮运转，在他们的影像捕捉系统中一秒能曝光10-12张胶片，将这些胶片反转复制获得正片，将这些正片放在一个高亮度的光源前，用一套放大的传动装置让胶片依次被照射，并被投射到几米远处被安置的一块白布上，于是我们发现胶片在白布上活动起来了。世界上第一部电影《火车到站》开启了活动影像艺术的大门，默片时代来临了。
3、从电影到电视
  电影艺术的发明为人们开启了一扇新的大门，无数的艺术家、科学家、发明者投身其中，既有兴趣、科研的背景，也离不开利益的驱使，为了提高电影制作的效率，降低成本和提高效率，同时随着科技的发展——德国人奥斯卡.巴纳克发明了一种24mm宽度的胶片，并被用于他新发明的徕卡照相机中，为了便于计算和控制，同时尽可能缩小照相机的尺寸，巴纳克将每帧胶片的大小确定为36mm×24mm，这样一段能拍摄20帧的胶片经过卷曲正好能放置在他的徕卡相机中，为了提高过片稳定性（相机齿轮带动被曝光的胶片回到暗室，未曝光的胶片进入黑盒待曝光，如果这个设备不稳定，会造成胶片重复曝光），他在胶片的两端打上齿孔，这样过片齿轮能勾住胶片，确保过片成功率。
  而另一方面电影家们正因为缺少合适胶片而发愁，135胶片的发明使他们如获珍宝，电影和照片由于观赏距离不同，电影家不需要这么大的曝光尺寸，相反他们对过片速度特别讲究，早期电影会呈现一种快进效果，原因是每秒胶片数也就是帧数太低，想形成流畅的视觉残留需要每秒过片24张以上，如果将1秒拍摄的12张胶片以24张/秒速度播放的话，意味着1秒时间看到2秒的位移，呈现出典型的快进效果。改善的方法就是提高过片速度，使1秒的拍摄胶片帧数达到24张，所以电影机不同于照相机——前者将135胶片垂直放置，取36mm×24mm的一半也就是24mm×18mm的胶片尺寸进行连续曝光，几番改进后稳定达到了24张/秒的拍摄要求。
  24mm×18mm成为了世界电影工业的标准，所有电影均按照这个格式进行拍摄，将24：18做最小约数就是4：3，这是最早的标准动态影像比例标准，电影《乱世佳人》是一部典型的4：3比例的电影，所有的默片和几乎所有的早期黑白电影都是这个比例。这里面包含了科技创新也包含了科技限制。
  二战后，一大批军事科技被转为民用获取商机，其中电磁科技和雷达示波器被民用转化成”阴极射线管“，通过电子轰击荧光粉能够在半透式毛玻璃的另一端呈现稳定的影像。嗅觉敏锐的商人再一次看到了商机，20世纪改变文明的最伟大产物之一——电视机被发明了，最早的电视机显像管是圆形的，确切说是圆球型的，为了观看方便，在显像管前套一个模子，将影像裁切成矩形的，那比例该定多少呢？电视推广者的营销口号是在家里看电影（家庭影院概念在电视发明前就有了），所以比例尺寸要和电影院一样，定为4：3，这样电影院的电影在下线后，可以卖给电视台再赚一笔，电影院在电影放映前后播放视频新闻的传统也被继承，更有前卫的营销专家愿意出钱在热门电影和新闻播放前后插播他们公司的产品视频，广告作为电视台最重要的利润来源，确定了电视工业贯穿至今的商业模式——花钱购买或自己制作热门节目获取收视率，在热门节目时段插播广告赚钱，根据收视率制定不同时段广告价格，再用赚的钱制作更好的节目。
电影由于片长固定，在电视上放完一遍就没有利用价值了（重播需要隔较长时间，否则容易给观众造成素材缺失的印象），电视台开始摸索制作成本低廉、时间跨度长、能持续吸引观众的长篇连载电影——电视剧（肥皂剧，因为最早的电视剧广告都是肥皂广告，可以理解为现在的洗发水广告），在每周固定时间播放，定期吸收观众反馈，根据观众口味调节，边做边播，最大程度吸引客户，直到客户失去兴趣才完结下线，这个英国国家广播电视公司（BBC）发明的模式至今在全世界通行。电视剧和纪实转播对电影造成毁灭性影响，前者能足不出户遍览世界，而电影公司受制于科技和成本，无法大量制作电影，除了极热门电影能吸引到观众外，普通民众都等电影下线后在家里的电视上观看，由于利益链条栓的太紧，电影公司不敢得罪电视台，而且电影的转播权同样是收益，如何进行两全其美当时摆在了所有电影人的面前。
（未完待续......）