电影《天注定》在法首映获法国电视台高度好评

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贾樟柯与赵涛。

贾樟柯。

6月3日报道 法国著名影评人奥利维埃·拜耳（OlivierPère）曾担任戛纳电影节导演双周主席及洛迦诺国际电影节节目策划，现为法国艺术电视台电影部负责人。贾樟柯新作《天注定》在戛纳首映后，奥利维埃·拜耳在艺术电视台网站发表长篇影评， 评论《天注定》，以下为全文：
贾樟柯导演的《天注定》，是今年戛纳电影节主竞赛单元放映影片中，第一部做到让人眼前为之一亮的。当然这在意料之中，因为这位中国导演，是当今世界影坛活跃着的最优秀的电影人之一；他以及像他一样的电影人们，将对人类社会与电影艺术的反思，融入了他们所创造出的艺术史诗当中。然而，《天注定》绝非对贾樟柯旧作的一次简单复制，这部影片带来了惊喜，标志着贾氏风格的华丽转身；尽管其作品被认为带有强烈的罗西里尼风格，但这位中国导演却绝不拘泥于此。
《天注定》亦可命名为《中国暴力史》：通过讲述一连串的故事，影片似乎是对中国暴力事件的一次盘点；四位人物，四个省份，勾勒出在国家经济迅猛发展之大环境下，人对人的各式挤压。
事件的结局是灾难性的：社会深陷暴力、腐败。在那里，新富阶级接过接力棒，不断加深着与广大人民之间的鸿沟。影片中的人物退无可退，被迫采取极端手段，选择那条绝路。丧失理智，为生存而出卖身体，为活着而取人性命，或宁愿选择死亡。温柔的贾樟柯，这位无论在生活中还是在电影里都无限细腻的艺术家，将自己置身于暴力之中，对这杀人罪行，对这残忍粗暴的场面，高呼出“天注定”。差劲的导演会在电影中用低级的手段高唱颂歌，对他们所谓的“研究”与“颠覆” 毫不负责，而贾樟柯绝不会使用这样令人作呕的手法。他创造出属于自己的独特方式，带有香港类型片或日本血腥恐怖电影影子的方式，能够深入探究这暴力，但又远离猎奇倾向。荒唐冰冷，亦或是混沌无序的暴力。这暴力兼具悲剧性与社会性，是绝望与拒绝的外在表现形式。在《天注定》中，我们或许可以看到影片《大象》（阿兰·克拉克导演，1989）的些许影子，同样冰冷的舞动着暴力，毫无遮拦却又保持克制。在影片的命案场景中观众感到震惊，毫无疑问《天注定》可以媲美任何一部伟大的现代同类型电影。
我们曾认为贾樟柯的电影通过其不断变换的外壳，探查着中国的真实情形。如今他的新作证实了这一点，《天注定》有如真实的噩梦，但摄影机背后的那个男人以前从未如此清醒，蜜色死神如此完美地掌控着他的画面。